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[活动] 杨克:探索“文学写作与欣赏”

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发表于 2019-10-16 09:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                                                     杨克:探索“文学写作与欣赏”
  长江网10月16日讯(华中农业大学i记者袁文宁 任洪玉)10月15日晚,广东省作家协会副主席,中国诗歌学会副会长,国家一级作家,编审,北京大学诗歌研究院研究员杨克做客我校第297期狮子山讲坛,于学生综合事务大楼501报告厅与观众共同探索文学写作与欣赏。
  讲座伊始,杨克从自己的诗歌《我在一颗石榴里看见了我的祖国》切入,指出诗歌及文学写作应善用比喻的手法,古代《诗经》名句“关关雎鸠,在河之洲。”之所以能为世人所传颂也是这样的道理。若引入太多的名词概念反而易显得缺乏创造力与想象力。
  “我在一颗石榴里看见了我的祖国,硕大而饱满的天地之果,它怀抱着亲密无间的子民,裸露的肌肤护着水晶的心。”杨克在诗歌里《我在一颗石榴里看见了我的祖国》将石榴比做祖国,将石榴的内心比作民族和人民,石榴的裂缝比作辛劳的工人农民,石榴的包容比作祖国的包容,石榴的火红代表着祖国的热情,从石榴里看到祖国,这是祖国美丽成熟的一种象征。巧妙的联系让整首诗拥有生命。这不仅仅是比喻,更是一种根植于心的热爱,一种对祖国母亲深切的赞美与祝福。
  “善于找到更少数人发现的角度,这就需要我们的想象力与创造力。”杨克认为,诗歌需从不同的意向来承接,不同的人总有不同的理解,诗歌的美丽就有不一样的体现。
  谈及杨克近期创作的《大东湖》,杨克指出,自古以来,东湖就是游览胜地。屈原在东湖“泽畔行吟”,楚庄王在东湖击鼓督战。然而其知名度却远远不及西湖,其中就是文学的作用。无论是“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”,还是许仙白娘子的神话传说,都为西湖蒙上了美丽的面纱,令人憧憬向往。文学是无用的,但它也是春风化雨的,时间积淀越久,其价值越能充分提现的,文学和艺术的表达是一种智慧。
  杨克认为,伟大的诗人不仅要能写出具有创造性的,专业而深刻的诗,也要能写出朗朗上口,让普通人也为之陶醉的作品。他以美国艺术文学院院士、诗人哈金和在华广为人知的诗人徐志摩为例:哈金的成名作《士兵的独白》,以逝者的角度写葬礼,化超自然于诗性的语言中,从逝去的解放军的“独白”中凸显了中国的时代元素,这是高明而富有创造性的诗作。而学界许多人所鄙夷的、被认为是“三流诗人”徐志摩的诗作,在杨克眼里,却是富有诗性和灵性,赢得了许多普通人的赞誉的好作品。讲坛现场,杨克还为听众分享了一首自己原创的作品《又见康桥》:“诗碑在上,我不能放歌/你不必讶异,更无须说破/捧起投影在波心的一片月色。”字里行间可见对徐志摩的致敬之意。
  谈到小说,杨克一言以蔽之:“小说就是把不可能的事情写成可能的事情。”比如金庸小说中超越正邪的出世之爱,琼瑶小说中家世悬殊的浪漫之爱。抑或是诺奖作品、作家帕慕克的《我的名字叫红》,以新颖的叙事手法,即以被谋杀者和狗的眼光为视角展开叙事的高明手法。此皆是应了米兰·昆德拉所说:“小说就是发现。”杨克认为,小说需要手法表现形式或题材上的创新,才能成就不可复制的经典。例如作家马尔克斯的经典作品《百年孤独》中,那句影响了中国八十年代几乎所有作家的的著名开头。自马尔克斯以前,全人类从未有一人将时间如此表达,将三时段时间线**融,这才迸发出无与伦比的创造力。
  杨克坦言,诗歌是比喻的写作而非概念的写作,但因为比喻手法自身的限制,也许有一天,诗人们会因喻体的匮乏和陈旧而陷入绝望。但与此同时,于小韦的《火车》开辟了“比喻”的新思路:“火车走着,像一列火车那样。”,诚然,在反方向的写作思路被不断重复时,正向的写作却也成了别样想象和创造。
杨克指出,在现今文学教育里,大多都暴露出了只讲内容,而忽视了许多文学性元素的缺陷。他进一步解释道,朗朗上口的诗歌是由语调、语气和语感构成而非内容构成,文字的腔调和韵味是耐人寻味的,比如乐府诗《江南》。学者型的作家钱钟书认为写诗需细细推敲措辞,于是其作品中便不乏晦涩和艰深的词汇,而杨克却认为诗歌是一种直抵人心的写作,故此应当有简洁的文本。
  在与听众的互动中,杨克分享了自己写作上的独特经验:很多人学不会写作是恰恰是思路过于清晰,切割式地解析和模仿了前人的优秀作品。但写作恰恰不需要清晰的思路,用模糊思维写作才能有意外的收获。




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